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她把书桌上那叠已经誊写好的稿纸整理好，从抽屉里拿出一份她几个月前就开始搜集的伦敦主要文学报刊清单，翻到做了折角的那一页。
清单上列着好几家报刊的名字。
第一个是《一年四季》周刊，是英国最负盛名的文学周刊之一，属于顶级小说报刊。
这份周刊是查尔斯·狄更斯于1859年创办的，狄更斯本人担任主编直到1870年去世，之后由他的长子小查尔斯??狄更斯（查理）接手。
查理为人低调，不像父亲那样光芒四射，但他在编辑岗位上稳扎稳打，也延续了《一年四季》的传统。
比如稿件匿名发表原则，全部稿件默认不署名或仅署化名，只有极少数像狄更斯本人或威尔基·柯林斯这样的头部作家才能以真名或固定笔名连载。
这意味着如果她需要保留署名连载，就要跟编辑谈判一下。
《一年四季》本身的调性也很适合《一个侦探》。
它是一份廉价大众周刊，定价两便士，面向普通市民、小中产、店员和底层读者，主打短篇故事和连载通俗小说。
但它不是那种靠猎奇和血腥场面吸引眼球的廉价刊物——狄更斯在创办这份周刊时就定下了“娱乐与教益并重”的编辑方针，连载过他自己的《远大前程》《双城记》，也连载过威尔基·柯林斯的《白衣女人》《月亮宝石》。
后两部作品是维多利亚时代侦探小说的奠基之作，跟《一个侦探》在叙事手法上有着微妙的呼应。
编辑团队对叙事结构创新的小说接受度很高，在狄更斯去世后也一直在寻找能延续其文学遗产同时又能开辟新方向的作者。
审稿尺度宽松，女性主义题材和反女性主义题材都可以收稿，很少删改作者的文章，相关红线是拒绝激进女权政论——比如女性选举权议题。
这一点其实也是《科学新知月刊》的保守底线。
应该说在这个时代基本上是所有报刊的基本底线，按执政者的态度走——无论执政的是自由党还是保守党，都默契地把女性参政议政的提案挡在门外，但同时对于女性受教育权、财产权等民事权利的推进还是持进步态度的。
只有女性主义专属报刊才会无条件刊登女性政论。
但投稿给《一年四季》，伊迪斯有一点不太自在。
她在以前的文章里隐晦地给狄更斯安排了一个反派角色。
把他的某些行径写进了故事里——那个把妻子送进精神病院的男人，那个在外面跟年轻女演员同居却要求妻子“体面地消失”的丈夫。
她在写的时候没有犹豫，因为这件事本身太让她愤怒了。
一个功成名就的作家，把为他生了十个孩子的妻子关进精神病院，然后对外宣称她“精神失常”，自己则继续以慈父和文学巨匠的形象出现在公众面前。
这件事在文人圈并非秘密，有大多数女作家公开进行批评，很多绅士们也不怎么赞同，直接成为了同行之间的谈资。
哪怕伊迪斯前世不清楚这件事，一旦听说过，也会产生自己的情绪。
如果她投稿给《一年四季》，主编就是查理·狄更斯本人。
假如查理看过“两个世纪以后”的全部文章，就知道她的小说里有一个反派，影射了他的父亲。
而查理与父亲的关系——她回想了一下自己了解到的信息——在狄更斯家十个孩子里，只有查理在父母分居时自愿跟随母亲生活。
狄更斯的遗嘱里对其他子女都做了慷慨的安排，唯独对查理的继承份额做了严格限制。
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