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更让这些读者震惊的是，向莱昂纳尔道歉甚至忏悔的报纸远不止《费加罗报》一家，几乎每家主流报纸都或多或少有所表示。
比如与莱昂纳尔关系一向亲密的《小巴黎人报》的头版就更加直接：《索雷尔赢了！动画赢了！》
文章开头就毫不客气地嘲笑起之前否定动画片的同行们，并且进行了严肃的自我批评：
【两周前，有人还在质疑索雷尔先生是否「堕入市侩」，是否「浪费才华」，就连本报也一度产生了怀疑。
但就在昨晚，他在法兰西喜剧院给了我们一记响亮的耳光。而这一记耳光，至少《小巴黎人报》挨得心甘情愿！
四分钟的《巴黎人》，没有一个多余的画面，没有一句多余的台词——甚至根本没有台词。
它用纯视觉的语言，讲述了一个关于现代生活本质的故事：
一个巴黎人，起床、洗漱、吃早餐、出门、上班，最后趴在办公室门口成为地垫。
画面简单得像儿童绘本，含义却复杂得让最冷酷的观众也要失眠。
索雷尔先生没有离开文学，他只是找到了一种比更直接、比戏剧更自由、比绘画更丰富的语言，他升华了文学！
整个巴黎都要诚恳地向索雷尔先生和每一位动画制作者道歉！】
《小巴黎人报》是法国发行量最大的日报，每期的销量都在50万份左右，渠道遍布巴黎的每一个角落。
它的态度，往往能影响上百万市民对一样新事物的看法。如今，它为《巴黎人》鼓吹，只意味著一件事：
动画片这种艺术形式，将会马上得到市民的强烈关注，由此很可能会催生出一个庞大的、全新的观众市场！
从文章的其他部分来看，一部4分钟的动画片，就需要大概五十个岗位——那十部、百部、几百分钟、上千分钟呢？
「梦工厂」不可能吃掉所有份额，哪怕从它指缝里漏出来一点，也可能养活成百上千的穷画师与撰稿人。
他们现在还没有看过《巴黎人》，不知道怎么画动画，但只要知道这一行可行，巴黎的投机者们就会蜂拥而至。
到时候，蒙马特高地上，恐怕又会像长蘑菇一样长出数不清的「动画片」公司。
而巴黎报纸的「忏悔」潮还没有结束——
《世纪报》的评论从理论层面肯定了《巴黎人》的价值，他们请了巴黎大学的美学教授埃米尔·布特鲁写了一篇长评：
【长久以来，绘画和雕塑占据著艺术对空间的诠释，文学和戏剧则占据了艺术对时间的把控，但动画完全不同：
它同时占据了观众对时间与空间的感知，并将之凝练为一个可以重复欣赏的现代寓言，这是叙事的革命！
《巴黎人》里那个充当升降机配重的胖子，从画面上方缓缓降下来，观众看清了他面无表情的脸和勒进肩膀的绳索。
如果这是戏剧，演员不可能吊在那里那么久还不显得做作；如果这是，读者可能对这句描写一扫而过，毫不在意。
只有在动画里，他才被无法逃避的观众凝视著，然后作为一场悲剧的一部分，被永远记录在影像当中。
希望索雷尔能原谅之前我们的冒失，他用这四分钟的杰作，证明了谁才是浅薄的那一方。】
而被整个欧洲视为艺术风向标的《两世界评论》，则更侧重于社会批判：
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